“大秦腔”要站住脚需重构“秦剧体系”

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地方戏走入同质化误区
  随着国家级非物质文化遗产保护工程的启动，地方戏曲经过几年的发展后，除了一部分剧种有了长足的发展外，更多的地方戏曲在竭尽努力之后，仍然处于风雨飘摇艰难挣扎之中。陕西省艺术研究所副所长谢艳春说，地方戏曲陷入困境深层次、重要的原因是地方戏曲的发展近些年来走入了同质化、歌舞化、创新化、大制作的误区，让地方戏曲失去了自身的文化品格和艺术特色，失去了自身的文化价值和生存价值。这就像是去掉敦煌壁画中飞天的长长飘带，给它换上两个白色的翅膀一样。
  谢艳春说，地方戏曲要走出误区，应做到“三并举”，即在戏曲创作中整理改编传统剧目、移植全国优秀剧目、创作新剧目三者并重，坚持个性化、开放性。
  此外，地方剧种在其发展过程中一定要用现代审美意识观照生活。否则，就会显得与社会发展格格不入，就会被人们慢慢遗忘。
  专家呼吁建立秦剧体系
  西秦腔研究会会长李志鹏提出的建立全新重构“秦剧体系”的观点引起许多专家响应。他说，建立全新重构的“秦剧体系”，既是对古老秦腔与诸多秦地小剧种的补充和完善，又是应对流行文化冲击和多元化艺术挑战的一项理智选择。与秦腔称谓并行不悖的“秦剧”实质早已存在，无论剧种发展、声腔源流衍进趋势，还是当代文化价值取向，历久弥新的“秦剧”都应该得到承认。“我们以前虽以‘秦剧’之名推出，其实是秦腔的别称，并没有赋予其戏曲剧种含义。”他认为“大秦腔”要想真正站住脚，必须像昆曲（昆腔）承认自己同时存在的“昆剧”称谓一样，明确承认“秦剧”，同时要向川剧学习，兼容并蓄古秦地诸多声腔，从而重新构建一个新的“秦剧”体系。
  一些戏剧专家认为，“秦剧”已然存在，只不过目前“名不正言不顺”，这需要理论框架和体系进一步印证解析，乃至机制重构和完善，还“秦剧”与“秦剧体系”一个名副其实的地位。

秦腔现代戏紧抓都市观众心
在第五届中国秦腔艺术节上，一大批精彩亮相的新编秦腔现代戏，满足了众多都市观众、甚至是年轻观众的胃口，这些剧目大多将笔触集中在反映社会转型期沧桑巨变、及家庭伦理等方面，写足了百姓的身边事，真实、可信、可亲，令众多观众为之鼓掌叫好，这些剧目中传递出的涓涓真情，已成为本届秦腔节上的一道风景线。
  期待
  《秦腔》今晚亮相秦腔艺术节
  “秦腔现代戏《秦腔》敢于直奔茅盾文学奖作品，将《秦腔》搬上舞台，这是将小说转化为戏剧的一条新的路子。这部戏有可能成为新时期秦腔现代戏的代表剧目。这肯定是一部引发热议的戏，一定会引发新的话题。”在观摩了大型现代戏《秦腔》之后，著名评论家肖云儒对该剧寄予深深的期望。为了让《秦腔》在本届中国秦腔艺术节上完美亮相，近日，该剧文学顾问、小说原作者贾平凹亲自操刀修改剧情。今晚，经过贾平凹及编剧加工润色的《秦腔》就将在四医大长乐剧场公演，与观众见面。
  贾平凹表示：“当时我看到第一稿时，根本想不来这部戏在舞台上会是个啥样子，我觉得编成秦腔剧太难了。没想到，最终的演出效果很好。这个戏丰富、厚实、复杂，人物较多，编剧能从原作中那么多复杂的线索抽出这两条线，再扭到一起，这个创意不错。而且，大家集中用40多天时间，能排成一个戏确实不容易，总的来说这部戏很成功，保留了原作的精神内涵。演员表演、舞美设计都很到位。”但是，对戏中一些矛盾冲突，贾平凹仍觉得挖得不够深，因此他亲自对剧本编排做了些微调，他建议给主角增加一些大发感慨的唱段和咏叹调，建议用剧中人的呼喊、呐喊来评说世事的风云变幻，来引导剧情发展。
  感动
  《桥弯弯月圆圆》情字暖人心
  秦腔现代戏《桥弯弯月圆圆》是由渭南临渭区青年秦腔团创演的，本土特色浓厚，唱腔、音乐，秦腔味十足。尽管这部戏已不是第一次展现在观众面前，但观众依然被熟悉的唱腔和音乐打动。近日该剧在本届秦腔艺术节上演时，掌声如同雷鸣般此起彼伏，一直延续到演员谢幕。
  这部戏全场只有11位演员，少而精，灯光舞美虽然简约，但与剧情吻合，没有丝毫画蛇添足、喧宾夺主。与此前的本子相比，本次亮相秦腔节的剧本又做了恰当的修改，既没有以前的拖沓，又增添了一份诗情画意。戏末，圆圆的月亮下，弯弯的小桥上，一老一少，一抹红一抹灰，相依相伴，让人遐想无比。这个戏让身在浮世的大众，有了一次真情的流露与回味，现场观众不禁感慨道：“人活着其实就是为了一个情。”
  秦腔现代戏《喜结良缘》，喜剧氛围则极其浓厚，故事情节有些“老土”，舞美、灯光也很“简约”，但这个戏只有14个演员，全部来自一家民营演出单位，民营秦腔团体能参加秦腔节，已经不易，就凭这点，就值得为他们鼓掌。此外，《香包》描写了城市美容师环卫工人60年来的变迁，《日月湾》讲述了新农村建设中发生的各种故事、给人以深刻的教育和启迪。省剧协副主席甄亮表示，本届秦腔节剧目规模创历届最多，仅陕西就有8台大戏亮相，整体质量都很不错。而且，秦腔节后期阶段的剧目更值得期待。

樱苑幽士

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